中印“神剧”之比较，夸张与失真的批判

近年来随着电视台各种Vlp，弄得许多中老年人都看不了电视。年轻人帮忙调出的电视剧，均以抗日神剧偏多。此类剧胡编乱造、插科打浑，视抗日战争儿戏。猪一样的日军和神一样的八路军，新四军，游击队。虐待日军如牲口，令观众都为日军叫屈。以侮辱日本鬼子之能事，愚弄观众，真真的边看边骂娘，问候编剧导演前八代祖宗，祝福他们下三代变种。

今日上网看一场印度抗中神剧，《黎明前的拉达克》，该剧以歪曲抹黑1962年中印边境冲突，我军自卫还击，保卫边疆的正义战争。其剧情脱离实际，用虚构我军人海战术情节，在世界屋脊青藏高原上。以夸张的表现手法展现我军在高原上，以突然袭击方式，漫天遍野地向印军发动进攻。然后“神勇无敌”的阿三军队，虽然在猖促之下吃了点小亏，三哥迅速反应过来后，英勇无畏地反击，结果我方“不堪一击”丢盔弃甲，印军大获全胜。印度宝莱坞的编剧导演们，电影电视上编点歌舞表演，还是热热闹闹，可博一笑滴。而歪曲事实，亵渎历史地编造两国之间的边境战争，错误解读边境冲突。忽视了大国邻居维护国家主权和领土完整的决心和实力，而满足三哥可怜的民族膨胀心和胜利幻想，精神上的胜利。以不切实际的战斗情节，夸张的动作场面，诸如一兵单挑我军多人，打得我军抱头鼠窜的画面，不顾起码的军事逻辑，违背高原缺氧，人类奔跑和活动能力迟缓受限制的地理生理常识。以达到其营造战争“胜利感”，满足民族虚荣心，达到其特定的政治诉求和文宣目的。而以我们的视觉看来，假得不能太假，神剧有与我国横店争剧冠亚军，一决雌雄之态势。

再反观我们的横店抗日神剧，其过度夸张和不符合史实的问题，拿国人口头禅“阿三还嫩点”阿三们简直就是学前班级水平。脑洞大开的神编神导们，为追求视觉效果和戏剧冲突，“手撕鬼子“包子炸弹”“裤裆藏雷”都敢编，敢导，敢演。将残酷的抗日战争，用荒诞的情节低裕化，娱乐化。为渲染抗日英雄高大上，超能力。在表现手法上忽视战争的复杂性和残酷性，人生理的局限性。无视历史上的鬼子凶残，狡诈，单兵战斗技能强悍，部队协同进攻防守技战术，均训练有素，进退有据的事实。把鬼子军官刻划得残暴，多疑，自负，愚蠢。士兵弱小无脑，外强中干。塑造日本军队踏上中国国土，完全是来找虐，丢丑。既不符合史实，不尊重历史，看似拔高我抗日军民，实则贬低我抗日先辈们的艰苦卓绝，抗日军民为反抗侵略付出的巨大牺牲。愚弄懂得抗日战争历史人群，误导年轻观众，令本就对战败不服的日本人耻笑我们，精神上不服我们，心理上更加轻蔑我们。

中印两国都属东方文化，都是四大文明古国之一，均有悠久的历史和丰富的文化传承。双方的“神剧”都背离了东方文化尊重历史，求真务实的精神。背弃了东方文化对历史的敬畏和传承，以史为镜知得失的东方智慧。神编神导们仅仅为达到提高收视率的目的，咨意忘为歪曲历史，肆意编造脑洞大开，其实是文化痞子，文化汉奸行为，其作法是对东方文化价值观的严重破坏和亵渎。

应该看出，中印“神剧”创作者急功近利的心态逻辑。不惜牺牲历史的真实性和严肃性，以夸张，荒诞的情节剥观众眼球，都是为了提高收视率，实现追逐暴利的商业利益。这种粗制滥造，没有文化内函的创作，既损害了影视作品的质量，又会对文化市场造成恶劣影响。尤其会误导毒害年轻一代，造成他们对历史的误判和不正确理解。

对比中印“神剧”，心中羞辱感和耻笑蔑视感交织。既为我们的神编神导和主管部门，一段时间以来用横店剧称谓的抗日神剧，充斥霸占屏幕，混淆视听，愚弄观众收割民脂民膏，充盈自己贪得无厌的口袋，误导小年青们追星追剧，跑偏价值观感到愤怒，替他们感到怅愧羞耻。反观印度何三剧，又觉得他们比我们的神剧要低一个挡次，唉！是三哥主动到天朝进休，还是龙国输出编剧导演。

愚以为，全社会应该以认知战的态度对侍“神剧”，让文化传媒回归到尊重历史，尊重事实。以严谨认真的态度，敬畏历史的态度，对待历史题材的创作，允许适当的来源于生活又高于生活的艺术加工。承担起传承历史，宏杨文化的责任。摒弃歪曲历史，误导观众的歪风。正本清源，让人民大众从影视作品中，从历史中汲取力量，端正认知，推动社会物质和精神文明的发展进步。同时希望文艺界的有识之士，回归到文化为工农兵服务，为社会大众服务的轨道上来。用客观，真实的态度来展现历史，反映现实，为占世界五分之一人口的观众，提供有深度，有历史内函，有观赏性的优秀文艺作品。