《白日之下》：掀裙底性侵，脱光光喷水，这个残疾院舍案太会拍

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香港电影《白日之下》拍得很有质感，以富有正义感的调查记者余香凝饰演的晓琪为主角，从她的探访中揭露残疾院舍的龌龊和悲凉，最后以无能为力的一场暴雨作为结束。

新闻记者会被淘汰，残疾院舍会被撤离，但真相不应该被蒙蔽。

制度的麻绳绑的是反抗的手脚，现实的水流冲的是廉价的尊严。

院长办公室的迷藏是把活人当玩偶，报纸印刷机的油墨是把苦难当交易。

残疾就是罪过，衰老就是负担。

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电影是艺术，艺术来源于生活。但有的时候，生活比艺术残酷，

尔冬升监制，姜大卫、余香凝 、林保怡领衔主演的这部电影，讲述了新闻社接到一宗有关残疾人护理院 彩桥之家虐待院友的线报，于是记者潜入彩桥之家，揭发彩桥之家非人道生活，寻找日光之下残酷真相的故事。

整部电影其实是涵盖了两个重点的。

一个是真相的残酷，正义的回归。

一个是传统纸质报业的衰落，良知的缺失。

第二个重点，剧本补充了不少细节：比如领导对女主角余香凝饰演的正义记者说的：

你不可能改变世界，你只是记者；

报社效益不好，深度部随时可能被裁撤；

实习生面前不要谈待遇，让他们保留最后一点理想；

领导不喜欢社会新闻，要做领导喜欢的内容；做新闻不能投入太多感情，要不然自己会受不了；社会新闻记者辞职，公司公关是首选。

这是明暗两条线，明线引领着故事情绪，暗线制造了困境。

这是标准的传统悲剧写法，虽然略显老派但是管用。

我们先来看明线。

在那狭小的空间、污浊的环境、封死的窗户、动辄施暴的护士和过期烧麦配饭的餐食，就连最震撼人心的、院友被用轮椅推上天台全裸淋浴画面，镜头也缓慢而平静，非强调视觉冲击，其张力却更突显寄居此地老弱病残者的逆来顺受。

伤感的情绪，一直在吞噬着曾先森的内心，那是一次一次的情感冲击波，更狠的是结局并没有落入俗套之中，那场暴雨中残疾院舍迁徙并没有解决任何实际问题。

暗线部分则是关于人的。

姜大卫饰演的通伯和余香凝饰演的凌晓琪，是整个故事最具光彩的人物。

通伯是看淡生死的，是看破红尘俗世的。他看着一起的朋友死去，看着生命的凋零，看着残疾院舍的非人遭遇，最终承受了一切。在暴雨降临的迁徙日，他随遇而安。

姜大卫的表演是冷静的。

演出了一种理性的淡定，一种稳重中的温和，一种任由外部环境如何折腾，周遭境遇如何侮辱，那种“忍看朋辈成新鬼的忧伤和孤独，最终仍旧活出真我的冷静。最终，他在今年的香港金像奖上拿下了最佳男配角奖。

凌晓琪是热血的，是有理想的。她在一切都不看好，上司不给她机会的情况下，凭着理想凭着热血凭着经验，去揭露残酷的真相。

但是，曾先森看来，她演得比较一般。

男主角林保怡则确实戏份不多，不过他的表演还是令人印象深刻，没有暴露镜头，没有夸张的禽兽行为，但深入裙底的肮脏的手，确实是亮点。

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影片开头和结尾的歌曲，低沉、舒缓中有悲伤，也有期待，这样的起手式和收式，和影片的主体故事看似疏离，却起到了淡化情绪效果。电影说不定能产生良好的社会效果。作为一部社会写实影片，它实在得让人深感无力乃至窒息。

私营残疾院舍的脏、乱、差难以得到真正的治理，公营残疾院舍的床位紧缺依旧，甚至，坏人继续逍遥法外，法律的“有限的正义”得不到声张。

狭小的空间、污浊的环境、封死的窗户、动辄施暴的护士和过期烧麦配饭的餐食，就连最震撼人心的、院友被用轮椅推上天台全裸淋浴画面，镜头也缓慢而平静，非强调视觉冲击，其张力却更突显寄居此地老弱病残者的逆来顺受。

《白日之下》在今年3月份已经上映，目前过去了半年多，在豆瓣上的分数停留在7.9分，好于92%的犯罪片。电影自然也有缺点，就是拍得不够感性，应该说剧本在泪点的设置上偏少了一些。依然泛滥着中学生作文的思想提炼。想来，始终觉得这出电影，还是收着拍了。

但是，即便如此，曾先森仍旧认为这是一部可以和同样是今年上映的香港电影《年少日记》媲美的作品，虽然稍逊于后者，但如果宽点评价，或许到了今年年底，这部电影仍旧可以入围曾先森个人的年度十佳电影。

不管怎么说，导演简君晋还是凭借此片提名了香港金像奖最佳导演奖。